Hipertrofinė kardiomiopatija: simptomai, priežastys, gydymas ir profilaktika Peržiūrėkite pavyzdį, jei norite gauti greitus įspėjimus. LEISTI PRANEŠIMUS Dienos įspėjimamsTiesiog
-
Chaitra Navratri 2021: Data, „Muhurta“, ritualai ir šio festivalio reikšmė -
- Hina Khan žvilga vario žaliu šešėlių šešėliu ir blizgančiomis nuogomis lūpomis žvilgtelkite į keletą paprastų žingsnių!
- „Ugadi“ ir „Baisakhi 2021“: papuoškite savo šventinį žvilgsnį tradiciniais, įžymybių įkvėptais kostiumais
- Dienos horoskopas: 2021 m. Balandžio 13 d
Chaitra Navratri 2021: Data, „Muhurta“, ritualai ir šio festivalio reikšmė Nepraleisk
- Vishnu Vishal ir Jwala Gutta susieti mazgą balandžio 22 d.: Išsamią informaciją galite rasti čia
- Naujosios Zelandijos kriketo apdovanojimai: Williamsonas ketvirtą kartą laimi sero Ričardo Hadlee medalį
- Indijoje pristatytas „Kabira Mobility Hermes 75“ greitas komercinis pristatymas
- „Ugadi 2021“: Maheshas Babu, Ramas Charanas, jaunesnysis NTR, Daršanas ir kitos Pietų žvaigždės linki gerbėjams
- Aukso kainos kritimas NBFC nesijaudina, bankai turi būti budrūs
- AGR įsipareigojimai ir naujausias spektro aukcionas gali paveikti telekomunikacijų sektorių
- Paskelbtas CSBC Biharo policijos konstebulo galutinis rezultatas 2021 m
- 10 geriausių lankytinų vietų Maharaštroje balandžio mėnesį
Anamika Khanna, turinti daugiau nei 15 metų mados industrijoje, yra tarp dizainerių, kuris yra kažkur tarp nepastebimos ir esamos. Kolkata įsikūręs dizaineris, turintis tam skirtą klientūrą ir kurį švenčia Indijos kino industrijos įžymybės, nebūtinai laikosi skaitmeninės žiniasklaidos diktato, kuris vilioja matomumą, kad išliktų versle. Ji yra viena iš dizainerių, kuri reguliariai neatnaujintų savo prekės ženklo „Instagram“ srauto - Anamika Khanna turi savo tempą ir dizaino ideologiją, kuri kartais gali įkvėpti minimalistą pasukti maksimalistine linkme.
Paskutinis jos pasirodymas buvo „Blenders Pride Fashion Tour 2020“, kur broliai ir seserys Arjun Kapoor ir Janhvi Kapoor vaikščiojo jai rampa su savo firminiais kostiumais - bohemiško ir tradicinio jautrumo kryželiu. Šiemet ji grįžo ir tuo metu, kai dvi pagrindinės įmonės, Indijos mados dizaino taryba (FDCI) ir Lakmé mados savaitė, bendradarbiaudamos pristatė savo pirmą kartą surengtą bendrą fiziotinės mados savaitę. Anamika Khanna buvo atidarymo dizainerė, o antradienį aštuntą valandą 20 val., Be pirmosios eilės auditorijos, jos šou pasirodė daug platesnei skaitmeninei auditorijai.
Skaitmeninis filmas
Pasirodymas prasidėjo trimis modeliais, pastatytais ant pjedestalų, subtiliuose dramblio kaulo spalvos asimetriškuose ir kalidaaro drabužiuose, menininkams kruopščiai taikant teptuko potėpius ant nuolankių siluetų. Ritmingas plojimas ir vizualumas klostėsi fone, o tada fotoaparato užrakto garso efektai beveik akimirksniu dominavo skaitmeniniame kadre su įėjusiais modeliais Anamikos Khanna kaleidoskopinėse aprangose. Muzika buvo įelektrinanti, tačiau vėlesnis kadras parodė, kad nuotaikinga muzika susilpnėjo, o modeliai suskilo į gabalus ir lietaus metu plaunami. Praėjus kelioms sekundėms, beveik 4 minučių trukmės skaitmeninis pristatymas parodė modelį savo nesugadintais baltais drabužiais, atėmus rankomis nudažytus akcentus - tai reiškia, kad nepaisant neapibrėžtų laikų, atgimsime visi.
Filmas užfiksavo neapibrėžtus laikus ir žmonių sugebėjimą atšokti. Taip pat, kaip dizaineris teigė prieš pasirodymą, „noriu būti labiau apsirengęs nei apsirengęs - tai yra viena kolekcijos dalių. Be to, tai, kas sukurta, pražus ir tai, kas liks, yra mūsų palikimas “. Ji taip pat pridūrė, kad savo skaitmeniniu filmu nori pasidžiaugti gausa ir optimizmu. Nors puošni ir ištaiginga dalis buvo gana aiškiai išreikšta dizainerio drąsiais spalvų blokais, puoštais pakraščiais, papuošalais iš papuošalų ir ryškiu raštu, skaitmeninis filmas atrodė pasenęs, skubotas ir turintis šiek tiek vietos optimizmui. Trys filmo sąvokos - normalumo demonstravimas, neapibrėžtumas - žūva ir palikimas, atrodė nesusiję ir nėra tėkmės - skaitmeniniame filme trūko pasakojimo pasakojimo. Atrodė, kad trys užsienio sąvokos susiliejo į vieną, kur vienas kadras nevedė prie kito, bet buvo panašesnis į staiga.
Tamsiame fone ir tokia nuobodi bei mechaniška muzika, kaip plojimai ir fotoaparatų langinės, filmui trūko šilumos ir buvo sunku jį įsijausti. Be to, melancholiški filmo rėmeliai neakcentavo gyvybingo dizainerio drabužių. Scena, kur visi modeliai susibūrė, buvo šalta, kai jie atėjo, jie suskaidė į gabalus, daugeliui iš mūsų primindami apie nykstantį „Keršytojų begalybės karo“ momentą, išskyrus tai, kad „Keršytojų“ filmas šioje scenoje turėjo emocijų. Lietaus dalis, kuri simbolizavo tą akimirką, kai buvo nuplauta, buvo klišinė ir atrodė labiau panaši į aukso įkvėptą makiažą, nei į kažką reikšmingo, pražūtingo bandymų metu.
Apranga
Filmas turėjo spragų, ir nors ši idėja buvo neabejotinai panaši ir turėjo tinkamas pastabas, skaitmeninė artikuliacija nebuvo tokia. Vis dėlto apranga, kuri turi didžiausią reikšmę skaitmeniniame ar ne skaitmeniniame rėmelyje, buvo įkvepianti ir aktuali šiuolaikinio jautrumo požiūriu. Dygsniuoti sijonai su kutais išsiuvinėtomis detalėmis, begalė skiautinių raštų, ilgos striukės, patobulintos įvairiais raštais, liepsnojanti geltona spalva, monochromatinių ir popspalvų spalvų sujungimas, šilkinės asimetrinės užuolaidos, dievybių įkvėpti ir rankomis piešti drabužiai. taip gražiai detalizuota. Anamikos Khannos kalba ir mados įgūdžiai tikrai buvo akivaizdūs, kai buvo išsaugoti keli kūriniai, interpretuoti iš ankstesnių jos laidų, tokių kaip Bvlgari Delhi šou.
